对于大多（duō）数艺术（shù）形式而言（yán），叙事的（de）方（fāng）式和手段（duàn）是相对自由的，例（lì）如文（wén）学作品（pǐn）中的恩怨（yuàn）情仇（chóu），水墨（mò）绘卷上的万里江山，戏剧舞台上的（de）生离死别，影视作品里的千军万（wàn）马……

而得（dé）益于（yú）这（zhè）些艺术形式的积累和发展，游戏的叙（xù）事从一开始就呈现百花齐（qí）放的发展态势（shì），各（gè）种在其它艺术形式里有过尝（cháng）试的叙事手（shǒu）法，都可以（yǐ）被平移到游戏（xì）当中。比如曾经主导一个阶段中国武（wǔ）侠游（yóu）戏的“悲剧（jù）底色”，比如（rú）强调偶遇并（bìng）以交互为推动力的日系恋爱养成（chéng）游戏，比如（rú）直接借助（zhù）电影漫画等（děng）同（tóng）IP内容（róng）所搭建的世界舞台（tái），但讲（jiǎng）一个（gè）新故（gù）事的漫威蜘蛛侠等。

仙剑1里（lǐ），连支线（xiàn）故事都是悲剧（jù）

《青涩宝（bǎo）贝》全剧（jù）情达成（chéng），一会打工搭便（biàn）车，一会豪华头（tóu）等（děng）舱，真的（de）让人头大啊

不过游戏的叙（xù）事与其它（tā）的艺术形式仍（réng）然有着不小的差异，因（yīn）为游戏更强调交（jiāo）互本身，而其它的艺术形式主要还是展（zhǎn）示（shì）与呈现（xiàn），交互基（jī）本（běn）只能靠意念。

强调交互就代（dài）表了用户（hù）会（huì）期望自（zì）己的游戏行为对游戏（xì）的（de）虚拟世界产生改变发生影响，甚（shèn）至希望自己的（de）行（háng）为能够影响（xiǎng）到剧情内容甚至（zhì）虚（xū）拟角色的存亡，希（xī）望自己的选择能够给游戏角色带来不同（tóng）的命运（yùn）。

 

因此，对（duì）于游戏叙而言（yán），叙事舞台的搭建变得更（gèng）加重要，并且（qiě）舞台本身需要在叙事之前（qián）就规划（huá）和搭建好，虽然单独（dú）的某（mǒu）个用户不一定能遍历整个叙事舞台。

艾泽（zé）拉斯世界如此大的舞台，有（yǒu）过多少NPC之（zhī）间、玩家之间、NPC与玩家之间的故事

虽然（rán）用了《魔兽世界（jiè）》的地图，但游（yóu）戏叙事舞台（tái）的大小并（bìng）不（bú）是（shì）关键，对不少3A游戏来说，每（měi）一个NPC都（dōu）有独立的对话、独立（lì）的（de）性格甚至独立的行为逻（luó）辑，是（shì）构建越来越（yuè）真实的游戏（xì）世界不可（kě）或缺的因（yīn）素，但（dàn）即使（shǐ）舞台很小，我们仍然（rán）可以通（tōng）过（guò）细致的（de）舞台描述，来达到叙事的目的。

例如题图游（yóu）戏（xì）《Florence》里男女主角同居和（hé）搬离两个剧情，甜蜜感和悲伤情绪，通过一个同居摆（bǎi）放东（dōng）西和搬离（lí）收拾东西，就展现的淋漓尽致，相信有过恋爱经验的人都能体会，也不乏痛哭流涕的男男女女。

鞋（xié）柜、杂物架和厨（chú）具，不管（guǎn）是（shì）摆放还是收拾（shí），都让人（rén）印象深刻

再到洗漱台，男主只需要（也只（zhī）能（néng））放（fàng）上一把牙刷，真实得让人忍俊不禁

叙事舞台的（de）搭建，不仅（jǐn）是为玩家（jiā）的交互行为（wéi）和体验提供更（gèng）细致更真实的虚拟世界，同时也是更深刻（kè）更细致地为（wéi）玩（wán）家提供更大的（de）剧情想（xiǎng）象（xiàng）和（hé）探索（suǒ）的空间。在影视（shì）剧（jù）里，大多数（shù）时候，你（nǐ）并不会（huì）想去探究漂亮到（dào）无法用言语描（miáo）绘的瑞文戴尔喷泉（quán）里的水（shuǐ）能不能喝，但（dàn）在游戏中，你可能会（huì）为了达（dá）成“世界猎人”的成就，而疯（fēng）狂地收（shōu）集小宠物。

 

游戏叙事舞台所（suǒ）带来的，不仅有游戏方式的体（tǐ）验（yàn），还有游（yóu）戏感受的提升，甚至基于舞台（tái）本身的轻微（wēi）改变，就（jiù）可以（yǐ）诞（dàn）生（shēng）出完全不一样（yàng）的用户感受和用户体（tǐ）验，因为交互的存（cún）在，很多玩家会愿意去（qù）了解舞台本身是（shì）如何形成的（de）。

《地（dì）铁：离去（qù）》里各方势（shì）力图，甚至只看图就能理解红线与汉莎（shā）联盟（méng）两大势（shì）力（lì）之间的（de）复（fù）杂关系

对（duì）于文学作品（pǐn）来说，叙（xù）事舞台更多时候存在于作者的提（tí）纲和脑海里。

 

对于（yú）戏剧作品（pǐn）来说，舞台、剧本和（hé）表演（yǎn），就是（shì）叙事的全部。

 

对于影视作品来说，世界背景和故事舞台（tái）的的存（cún）在，不过是为了让那（nà）些基（jī）于人的故事（shì）更得（dé）到观众的认可。

 

而对于游戏作品来说，叙事舞台（tái）需（xū）要担负更重要（yào）的作（zuò）用，因为玩（wán）家不仅可以（yǐ）观看体验设计师设计好的主线（xiàn）剧情故事，还可以与叙（xù）事舞台里的（de）各种元素产生更深层次的（de）交互，可以影响到NPC的行（háng）为（wéi），可以体验不同势力间的（de）勾心斗角，可（kě）以书（shū）写自（zì）己在舞台（tái）上的动人（rén）故事，甚至可以在游戏（xì）世界里（lǐ）创造独有的传奇故事……